旗袍因其不過度夸張而落落大方，因為廓形線條的簡潔流暢而婉約含蓄，因其在"露"的同時講究"遮"而更富魅力。傳統(tǒng)的審美觀念對服飾中的性感成分向來有些諱莫如深，平面結(jié)構(gòu)的寬衫大裳大多把性魅力含蓄于眉目之間。而審美觀念的轉(zhuǎn)變，使自然之美成為社會為之普遍接受和欣賞的美。由此女性的腿第一次得沐天日，在擺與開衩的消長中獲得完美的表露。旗袍的擺在１９３２年以至整個３０年代達(dá)到最低，開衩相應(yīng)也最高，至胯下。一般而言，開衩高時擺線較低，擺線高時則開衩較小，視覺的平衡與和諧，在服飾元素配量關(guān)系中得到充分滿足。旗袍流行后期，暴露程度有加大趨勢，４０年代其擺線已高至膝蓋處，衣袖也由２０年代特征明顯的倒大袖變窄變短至夏季無袖，加以燙發(fā)、透明絲襪、高跟皮鞋、胸花、項鏈、耳環(huán)、手表、皮包等廣泛流行，女性角色的扮演得到充分強調(diào)。有人曾說："具有性感魅力的時裝真是一種禮物--在這嚴(yán)酷的時代中為我們增加了一點輕松，表現(xiàn)女兒本色和嫵媚是我們對付這社會的重要武器。"旗袍流行年代的彌漫硝煙與血雨腥風(fēng)，形成與旗袍女兒本色強烈對比的背景襯托。

    旗袍合身的外廓形成熟于３０年代，此后，流行的變化就體現(xiàn)在袖的時有時無，擺衩的消長等服飾細(xì)節(jié)處理及面料、裝飾、搭配等方面。旗袍相同的款型，因面料各異會造成截然不同的觀惑。如果說此時旗袍作為一種不分階層的女子著裝，還承擔(dān)著某些社會標(biāo)識的功能，那么面料的質(zhì)地及其流行與否應(yīng)該是判斷的主要依據(jù)之一。裝飾的減少使面料變得更為重要，同時它又是構(gòu)成旗袍風(fēng)格"時代特征"的重要因素。３０年代風(fēng)行一時的陰丹士林藍(lán)布與抗戰(zhàn)初的國產(chǎn)本白棉布、毛藍(lán)布以及傳統(tǒng)的古香緞、織錦緞、綢絨面料等的"視覺觸摸"，會帶來不同的心理體驗，從而構(gòu)成了旗袍不同的風(fēng)格特征，女學(xué)生的樸素、書卷氣，電影明星的新潮嫵媚，貴婦名媛的雍容典雅，都是旗袍善于表現(xiàn)的風(fēng)格。面料產(chǎn)生美感的程度還與當(dāng)時的時尚相關(guān)，３０年代時興的條格織物，到了４０年代可能就因過時，落伍而顯得丑陋不堪。

    旗袍的裝飾與搭配同樣經(jīng)歷了一個由繁到簡、棄土趨洋的變化過程。舊式旗袍平直的廓形極盡裝飾之能事，鑲、嵌、滾、繡、蕩、貼、盤、釘無所不用，據(jù)說清末名妓賽金花的一件旗袍，三四百個如意頭，用的全是線香滾，可謂極一時之盛。新式改良旗袍的鑲滾等裝飾，相比之下就簡潔得多。裝飾變少，廓形取代成為審美重點，好的廓形往往經(jīng)不起裝飾的沖擊，造型優(yōu)美的服裝常力求避免過分的裝飾，這在服裝上似乎是一個心照不宣的準(zhǔn)則。此外，旗袍從舊式外加馬褂背心的固定搭配中解脫出來，成為當(dāng)時幾乎可以與任何上衣外套配伍的服裝，大衣、西裝、絨線衫、小馬甲都是常見的搭配。冬季外罩京式大氅（舊稱"一口鐘"）也是時髦的穿法。由此旗袍成為一種適用于社會各階層女子，適宜各種場合的最為普遍的衣裝。

    旗袍全盛期的覆蓋面之廣，延續(xù)的時間之長，可謂空前絕后，女子不分老幼、肥瘦、膚色黑白，舉國上下以一襲旗袍為時尚。因而也時有出現(xiàn)審美中尷尬的例子，梁實秋先生就曾這樣描述：兩腿盡管細(xì)直如竹筷，扭曲如松根，也往往一雙雙的擺在外面。當(dāng)時學(xué)校校服、工廠制服、日常便服。正規(guī)禮服都偏愛旗袍，除了制作方便、經(jīng)濟實惠之外，旗袍的適應(yīng)性也是不能忽視的另一個至關(guān)重要的因素--暗合時代流行的步伐。"旗袍在變的時候，你永遠(yuǎn)覺得它是當(dāng)今的時裝。所以，它獨領(lǐng)風(fēng)騷。"旗袍永久的魅力在于它的變化無窮。它獨具的個性與神韻和現(xiàn)代時裝審美觀念的共通性，使它的美昭著不衰。今日的時髦女子固然不會因為贊賞它往昔的輝煌而刻意去模仿，在時裝國際化的時代，旗袍雖然已難以重現(xiàn)鼎盛時期的服飾壟斷局面，但毋庸置疑，其鮮明的民族特色，已使旗袍的美具有了一種永恒的意義。