不管面料時尚化的路還有多遠，中國的面料市場正在逐步與世界接軌。國內(nèi)面料企業(yè)已經(jīng)意識到，如果想在這樣的環(huán)境下生存，自身產(chǎn)品一定要走創(chuàng)新的道路。 　　面料企業(yè)要保持持續(xù)發(fā)展，除了質量、印染等技術保證，面料的花型和色彩應用等非技術因素，甚至時尚面料的開發(fā)，都是擺在眼前的關鍵問題。 　　國內(nèi)的面料廠商越來越重視時尚因素對面料的影響。但另一方面不可忽視的是，國產(chǎn)面料無論是在國內(nèi)還是國際上，占據(jù)的只是中低檔市場。2002年我國面料的年消費量為300億米，其中有近100億米、價值57億美元的高檔面料需依賴進口。 　　國產(chǎn)面料時尚化的步伐，被什么給牽制住了？業(yè)內(nèi)人士怎么看？ 　　時尚沒面料不行 　　著名服裝設計師郭培 　　提起面料，這是一個讓人頭疼的話題。 　　服裝設計師的工作，首先是從面料設計開始的。一塊好的面料往身上一披，隨便一個造型就是一件很好的時裝。漂亮的面料不需要太多的設計，它本身已經(jīng)完成了服裝設計一半的工作，會給你很多的靈感。然而國內(nèi)市場實在是太缺少有創(chuàng)意、有時尚感的面料了。服裝設計師不愛用國產(chǎn)面料，是因為國內(nèi)的面料缺乏思想、缺乏生動性、缺乏內(nèi)涵。 　　國內(nèi)印染技術的水平與國外相比還有一定的差距。進口面料質感的處理、時尚感的撲捉、手感、觸感、質地、色澤與舒適性方面都比國內(nèi)的好。有些面料的手感真是如水般柔滑、柔中有剛，染出的顏色也燦若朝霞、艷若桃花。盡管價格也比國產(chǎn)面料高很多，但還是愛不釋手，有種抑制不住要用它設計服裝的沖動。 　　像我們公司使用的面料大部分都是意大利、法國、歐洲以及日本的面料。國外面料公司給我們便利的定貨方式，他們提供面料定織定染，即便你只定幾米的面料也能很快得到。這樣的服務，與國內(nèi)面料企業(yè)動輒上千米的起定量相比，有著天壤之別。在這樣的情況下，我們也配合他們開發(fā)市場，給他們提供大量的市場信息。這既有利于他們掌握最新的市場動態(tài)，及時調(diào)整產(chǎn)品結構，我們也能以最快的速度得到我們需要的面料。 　　如今，人們物質生活的逐漸豐富起來，要求服裝不再只是簡單的起到保暖御寒的作用，它具有物質和精神雙重意義。面料設計說到底是為服裝設計服務的，進口面料之所以那么吸引國內(nèi)的服裝企業(yè)，應該不僅是它的質量比國內(nèi)的好，更重要的是面料的創(chuàng)意、花樣、色彩和肌理等的極其豐富，也就是面料所蘊涵的藝術性更多。 　　我覺得國內(nèi)的面料少的正是這種人文藝術內(nèi)涵，不論是產(chǎn)品開發(fā)，還是現(xiàn)在大家都在關心的面料時尚化的問題，都包括在內(nèi)。國產(chǎn)面料，除了要在技術、科技含量上下工夫外，色彩、圖案、風格等因素也一樣重要，面料要時尚化就離不開這些。 　　國產(chǎn)面料不夠時尚，這個話題已經(jīng)說了很久了，相信也有很多的面料企業(yè)了解這個情況，但不知道為什么一直沒有改觀。 　　評述：有很多知名的服裝品牌，都越來越重視面料對服裝起到的重要的影響作用。比如在國際品牌MicheyBrazil的時裝系列中，面料總是起著關鍵的作用。其設計師Cuddihy在最新一季時裝發(fā)布會后接受采訪時說過：“選用面料的重點除了工藝性強、有質感等因素外，最重要的是應該讓面料和服裝盡可能與周圍的環(huán)境相適應?！边@也就是說，面料不能只是用機器生產(chǎn)出的具有質量保證的一塊布，更應該體現(xiàn)出人文、藝術的內(nèi)涵在里面。 　　作為服裝設計師，或許有理由說國內(nèi)的面料不夠時尚，會影響到服裝的時尚化，因而大量采用進口面料。這也無可厚非。那我們的面料設計師們，難道就應該對“面料不時尚”的問題承擔起全部責任嗎？ 　　時尚無力表達 　　湖北美倉公司設計中心主任涂愛芳 　　說面料設計缺乏原創(chuàng)性和獨特的風格，缺少時尚因素導致面料不夠時尚，作為面料設計師我承認這是實情。 　　我想很多同行都和我一樣，愿意在面料上作有藝術內(nèi)涵的設計，有這樣自由的嘗試。但讓面料設計師進行藝術性，或者說時尚性的針對性產(chǎn)品開發(fā)，在國內(nèi)的面料企業(yè)中是很難做的。 　　在一些規(guī)模較小的面料企業(yè)中，由于受到利益的驅使，這些企業(yè)或多或少都會存在“跟風”的現(xiàn)象，說白點就是“抄襲”、“盜版”現(xiàn)象。他們根本就沒有面料產(chǎn)品開發(fā)人員，更別說什么設計師了；有的企業(yè)有產(chǎn)品開發(fā)技術人員，但這種所謂的面料設計師就是工程師，他只會研究面料本身的結構，比如：紗的捻度、組織結構、織造的工藝等，而面料的肌理效果、色彩、風格等則是很少涉及。即使是自己設計的產(chǎn)品也缺少新意，品種規(guī)格少，不能做到系統(tǒng)開發(fā)、系列生產(chǎn)。 　　這與中國的面料設計師在藝術的修養(yǎng)、創(chuàng)造和設計方面根基比較薄有關，反映在面料上就是技術水平很高，可以達到很高的紗織數(shù)、很難的技術角度。但是往往從風格、顏色搭配上就相差很多。就國內(nèi)的毛紡行業(yè)來說，從純技術的角度講，國內(nèi)90％都達到國際水平，其中有10％甚至超過國際水平，處于世界領先地位。但設計師設計面料，很多還是從技術上做起，而國外設計師更多的是從花樣、質地、手感效果來做，他們甚至從紗線開始設計、選擇，再到面料的技術工藝、設計。 　　在這樣的現(xiàn)實情況下，面料設計要達到令人滿意的程度很難。 　　另一方面，設計師在企業(yè)中重點做什么工作，取決于企業(yè)的決策者。大多數(shù)企業(yè)忙于來樣加工、接定單生產(chǎn)，很難有時間和機會讓設計師嘗試設計開發(fā)。盡管有時候公司很支持設計工作，但我想設計師們更渴望可以自由發(fā)揮的空間，而不是在老板的指揮棒下前進。 　　對于面料的直接使用者服裝設計師來說，也還不是特別了解面料方面的東西，兩者之間的交流少了點?，F(xiàn)在已經(jīng)有很多服裝公司開始讓設計師參與面料的選購工作，但是可能是由于體制、意識方面沒有完全的放開，他們還沒有真正滲透到工作中去。對于像我們這樣需要服裝設計師的溝通的面料設計師來說，造成了工作的針對性不強。 　　評述：在中國的市場還大量存在偽劣產(chǎn)品的情況下，很多企業(yè)生存的口號就是“質量是企業(yè)的生命”。這也不難理解為什么在國內(nèi)的面料企業(yè)中，技術被過分強調(diào)。作為硬件，設備是保障；作為“軟件”，設計師們就不可避免的要參與、從事生產(chǎn)過程中面料的技術問題：紗織數(shù)如何提高？染整如何進行？從這個角度來說，這些設計師和工程師是沒有區(qū)別的。 　　對企業(yè)來說，技術是保證質量的前提，但絕不是市場的唯一準則，更不能成為設計師的設計工作的全部。沒有了藝術設計，面料作為企業(yè)的產(chǎn)品，就會失去競爭的活力。在技術水平相當?shù)臈l件下，國內(nèi)的面料都在價格上做文章的時候，企業(yè)不另謀產(chǎn)品優(yōu)勢是不行的。 　　沒吃過的蘑菇就是有毒的？ 　　浙江頂順紡織有限公司總經(jīng)理蔡政權 　　對于一個企業(yè)的老總來說，企業(yè)的生存問題是第一位的。 　　國內(nèi)很多大服裝企業(yè)很有實力，但偏愛進口面料。我們面對的客戶就是國內(nèi)一般的服裝企業(yè)，它們向來是靠款式走大批量來贏利的。 　　對我們這樣不大的面料公司來說，企業(yè)的利潤也是靠量囤積起來的，這樣的做法會使銷售風險變小。經(jīng)常大批量的接單生產(chǎn)，我們企業(yè)沒有更多的精力再放在產(chǎn)品的開發(fā)上。 　　面料的開發(fā)要考慮到眾多因素，包括原料的開發(fā)應用、紡紗織造、以及后整理技術等等，這些都需要長時間的技術積累和資金的持續(xù)投入。 　　但現(xiàn)在市場上“抄襲”、“盜版”現(xiàn)象比較多，企業(yè)投入了大量的時間、資金和人力開發(fā)研究出來的新產(chǎn)品，可能剛剛在市場露面，馬上就有仿冒品出現(xiàn)了。一般的企業(yè)為了降低成本，肯定會選擇價格低的面料。這樣一來就給那些“盜版”的企業(yè)以可乘之機，認為抄襲別人的新產(chǎn)品有利可圖；二來給投入產(chǎn)品開發(fā)的企業(yè)帶來了損失，大量資金、人力、物力的投入換回的回報甚少，得不償失。久而久之也就不再費勁的去開發(fā)產(chǎn)品，甚至有的也開始“抄襲”別人謀利，造成了惡性循環(huán)。在這樣的情況下，一般企業(yè)都不愿意再在產(chǎn)品開發(fā)上下太大的力氣。 　　我也聽企業(yè)中產(chǎn)品開發(fā)部門的設計人員談過關于面料時尚化開發(fā)的問題。但現(xiàn)在畢竟企業(yè)的生存是第一位的。作為老總，我不接大量的定單，企業(yè)的利益從哪兒獲得？投入資金搞產(chǎn)品開發(fā)，在這樣混亂的市場環(huán)境中利益能得到保障嗎？現(xiàn)在談面料時尚的問題———我們企業(yè)也希望像服裝企業(yè)那樣樹品牌，但“時尚”或者“品牌”豈是朝夕可見的事。面料能時尚是好事，但現(xiàn)在還無從下手去做。對于存有風險的事，我相信不光我們企業(yè)，大部分像我們這樣的小型面料企業(yè)，都會持觀望的態(tài)度。一次失敗，給企業(yè)帶來的可能是倒閉的后果。 　　評述：作為企業(yè)老總，不能說這樣的擔心是多余的。 　　新近頒布的歐盟設計保護法也許能從側面說明這個問題：在歐盟15國里，該法不僅保護包裝、標識、字體、商品外觀等常規(guī)知識產(chǎn)權，像T恤標識、織物圖案和結構、服裝款式這些細節(jié)，都將受到法律保護。法律條文里還特別提到了色彩與紋理也在保護之列。有權獲得設計創(chuàng)意保護的產(chǎn)品不但包括已注冊產(chǎn)品，而且包括未注冊的產(chǎn)品（從該產(chǎn)品公開投入使用之日即自動獲得法律保護，時間為三年）。 　　如果我們也能有這樣的法律，面料企業(yè)應該會放下顧慮，將時尚進行到底吧？ 　　編后語： 　　從服裝設計師苦惱于國產(chǎn)面料的現(xiàn)狀而呼吁面料時尚化的到來，到面料設計師身處面料設計前沿卻無力將時尚注入面料的設計中，再到企業(yè)的老總寄希望于可引發(fā)變革的面料時尚化浪潮而又駐足觀望的態(tài)度，這一切都讓人深感面料時尚化的不易。 　　服裝設計師把要求寄托在面料設計師身上，面料設計師又希望企業(yè)老總能改變企業(yè)內(nèi)的設計狀況，面料企業(yè)的老總則期望行業(yè)內(nèi)能先整頓肅清，而行業(yè)狀況其實又是它們每個個體情況的總體反映。 　　這似乎是一個永遠也解不開的怪圈。面料時尚化的腳步，也似乎永遠無法邁出。 　　但實際情況并不是這樣。從2000年中國紡織信息中心、國家紡織產(chǎn)品開發(fā)中心啟動了名為“FabricsChina”的中國流行面料工程至今，已經(jīng)有全國三十多家紡織面料企業(yè)成為各個專業(yè)產(chǎn)品的開發(fā)基地。 　　雖然我們不能說，這三十多家企業(yè)的面料已經(jīng)時尚化了。但是作為面料企業(yè)，至少說明了他們對時尚之于面料重要性的重視程度。 　　這三十多家面料企業(yè)的行動，可以說是給了它們自身一個完成改變的緩沖期。面料要時尚化，并不代表面料企業(yè)要一變到底，馬上就能“時尚”。企業(yè)既要勇于嘗試，又沒必要冒無謂的風險。 　　有了這樣的過度，自然就能夠降低企業(yè)創(chuàng)新的風險，提高企業(yè)的設計創(chuàng)意欲望，并達到良性循環(huán)。雖然設計不能完全解決低檔與時尚這一矛盾，但至少可以緩和這一矛盾。盡管面料不像服裝那樣指向終端消費者，但是它同服裝一樣也需要清晰的定位，也一定需要中低端市場。那么面料的中低端市場在各環(huán)節(jié)技術基本保障的基礎上，最終比較的將是時尚性。面料時尚化的步伐，最終也能邁得越來越遠。 　　這或許可以給眾多依然躊躇、觀望的企業(yè)以啟發(fā)？