60年代法國時裝界所呈現(xiàn)的特征是從未有過的，一些不被主流文化所接納的民族民俗文化(ethnical culture)、分支文化（sub culture）以及以波普藝術(shù)和歐普藝術(shù)為代表的前衛(wèi)藝術(shù)，在街頭巷尾、平民百姓中自下而上地影響了法國時裝界，其中以源于倫敦街頭的服飾文化最具影響力。 　　 　　對60年代影響最大的設(shè)計師是英國的瑪麗·匡特（Mary Quant）。1965年，她將女套衫加長六英寸成為連衫裙，造成轟動一時的"迷你風貌"，震驚了時裝界在歐美風靡一時。這種流行風潮自然也波及到法國高級女裝業(yè)。 　　 　　一些曾經(jīng)師從迪奧、巴倫夏加等大師的年輕而富有天才的設(shè)計者，開始逐步獨立，在法國女裝界嶄露頭角。 　　 　　迪奧公司自迪奧去世后，其位置由原助手伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）接替。圣·洛朗在上任后的第一次時裝發(fā)布會上推出"梯形造型"，引起轟動。在此之后，他又陸續(xù)推多種款式，這些款式著重強調(diào)穿著者的個性而非社會地位，獲得很大成功，巴黎報界將他譽為與吉旺希、巴倫夏加齊名的設(shè)計大師 　　 　　圣·洛朗的設(shè)計所表現(xiàn)的將日裝的時尚感與晚裝的浪漫性相融的風格，在60年代其他設(shè)計師的作品中，也有所體現(xiàn)，其中以皮爾·卡丹、庫雷熱和溫加羅等人為代表。 　　 　　60年代末期，嬉皮風格的街頭文化在倫敦街頭出現(xiàn)并很快波及世界各地。隨著披頭士樂隊印度之行歸來，歐普藝術(shù)在時裝設(shè)計中大行其道，漩渦式圖案在時裝作品中出現(xiàn)。另外，飄逸的長裙、第三世界農(nóng)民外套式的服裝等等，相繼成為時裝設(shè)計中的新元素。