無情的歲月，使多少曾經(jīng)千嬌百媚、傾城傾國的面孔在日復(fù)一日、年復(fù)一年的歷史的煙霧中漸漸模糊、黯淡了。但是她們塵封的美麗，一旦被重新抖摟出來后，依然在二十一世紀(jì)的陽光下，恣意地綻放出昔日的光芒……美的，就是美的。

先秦、兩漢　古樸之美

　　先秦、兩漢時期，女性的美尚未取得獨立的價值，人們雖然欣賞女性之美，但更強調(diào)道德，表現(xiàn)出了以德壓美的傾向。也許是受物質(zhì)條件的限制，這一時期女性的服飾較為古樸，衣服、鞋子和男子無多大的差別，身上沒有巾、帶等飾物，頭上也只是挽一個簡單的發(fā)髻，沒有任何裝飾，但這時期的女子已經(jīng)知道一白可以遮百丑，開始使用妝粉。古老的粉有米粉和鉛粉兩種，米粉是以米粒研碎之后加入香料做成的。鉛粉是糊狀的面脂。漢代以后，鉛粉被吸干了水分，制成粉末或固體的形狀，一直被后世所沿用。先秦、兩漢時期的上衣下裳的服制、粉白黛黑的服裝、豐肉微骨的體型，奠定了中國古代女性美的基本格調(diào)。

魏晉南北朝　飄逸之美

　　從魏晉時期開始，女性之美開始獲得了獨立的價值，得到欣賞和珍視。荀粲曾說“婦女德不足稱，當(dāng)以色為主”。在這種美對于德的獨立宣言的鼓舞下，女性開始走向?qū)τ诿赖淖杂X的追求。這一時期的女子，大多穿著廣袖短襦，曳地長裙。腰部束以“抱腰”，并且用衣帶來裝飾，當(dāng)時還流行在頭上插戴花釵和“步搖”，這樣走起路來衣袂飄飄，環(huán)佩叮當(dāng)，進(jìn)一步強調(diào)了女性的溫婉嫵媚，婀娜多姿。在化妝上，最盛行的是在額間點上一個紅色或黃彩色的“花子”以做裝飾，“花子”形狀各異，以葉子或花朵形狀為主。木蘭從軍后回到家中， “當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”，就是這種裝飾的體現(xiàn)。

隋唐時期　華貴之美

　　隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強盛、文化繁榮，對外開放，對內(nèi)寬松，婦女的束縛也相對較少，因此女性之美也相應(yīng)地呈現(xiàn)出了雍榮華貴、富麗堂皇的景象。唐代女子以豐腴的體態(tài)為美，加上高聳的發(fā)髻，曳地的長裙，飄揚的披帛，顯得華麗大方，充分體現(xiàn)了女性美上的“盛唐氣象”。唐代女性的打扮是中國歷代女性中最為大膽和性感的。這在唐代名畫《簪花仕女圖》中可見一斑。圖中所畫的女子，云鬢蓬松，上戴碩大的折枝花朵，并簪上步搖釵，衣著輕薄的花紗外衣，另佩輕紗彩繪的披帛，內(nèi)衣半露，上有大撮暈纈團(tuán)花，袒胸露臂。這種性感的裝束在中國古代可謂空前絕后。唐代女性著裝極其自由，寬袖窄袖，華服胡服，女裝男裝，皆從其便。因此當(dāng)時女子還盛行胡服打扮，翻領(lǐng)窄袖長袍，腰系皮帶，上掛各種金屬飾件，內(nèi)穿條紋窄腿長褲，這是典型的胡服，而圓領(lǐng)窄袖長袍，腰系皮帶及金屬飾件，內(nèi)穿窄腿長褲，則是胡服的男裝。在化妝上，唐代女子流行畫濃暈蛾翅眉，高而上揚的眉型，更加增添了女子的風(fēng)韻。

五代、宋、元　清雅之美

　　盛唐過后，中國傳統(tǒng)社會即開始走下坡路。時代精神與審美習(xí)俗皆為之一變，女性美則從華麗開放走向了清雅、內(nèi)斂。五代南唐時，有一宮女輕盈善舞，以帛纏足，足纖小如彎月，著素襪在六尺高的金制蓮花上跳舞，深受南唐后主李煜的寵愛。由此開始，纏足之風(fēng)逐漸盛行于宮廷。宋代則遍及民間，“三寸金蓮”成了對女性美的基本要求。宋朝女性使用的妝粉已制成粉塊，每塊直徑3厘米左右，有圓形、方形、四邊形、六角形及葵瓣形等，在每個粉塊的表面，還壓印著凹凸的梅花、蘭花及荷花圖案。

明、清　含蓄之美

　　在中國傳統(tǒng)文化的浸染下，中國古代女子的美容，十分強調(diào)人的內(nèi)在修養(yǎng)，“濃纖得衷，修短合度”一直成為美容的典范。明清時期，雖然審美觀已較為寬泛，但中和、適度的美還是最受推崇。在體型上，“豐肉微骨”再次受到重視，明代開始有紐扣。有領(lǐng)扣的對襟長衫是明代婦女的常服。另一女子常服，上著大襟短襖，下穿馬尾裙，作蓬張狀。有人說這種裙式是受高麗裙影響。明代是我國古代女性最后一個穿裙的時代。入清以后，旗袍漸行，裙服就退出了常服的行列。清代在女性服飾上最主要的變化是以旗袍代裙，清朝的旗袍基本上是比較寬松的，我們現(xiàn)在看到的旗袍實際上已經(jīng)經(jīng)過較大的改良，無法想象當(dāng)時的女子會穿著這種讓全身曲線畢露的服裝，因為當(dāng)時的潮流并不贊成太觸目的女子，露出大腿的旗袍，痕跡太重的化妝，都被認(rèn)為是傷風(fēng)敗俗的。明、清時期女子一改唐代上翹羽毛狀的眉形，轉(zhuǎn)而推崇細(xì)長彎月狀的翠眉?；瘖y在精細(xì)上著眼，強調(diào)“面如凝脂，眼如點漆”，“眉黛煙青”，臉上搽上淡淡的若有若無的胭脂，顯得溫婉秀美。這些特點從清朝盛世---乾隆時期的后宮畫像可以看出，畫上的女子在化妝上大多沒有規(guī)律可循，一般是淡搽胭脂，點朱唇，再根據(jù)各人的臉形、眼睛來畫眉毛。溫順、穩(wěn)重而決不濃妝艷抹。明清兩代，中國的傳統(tǒng)社會已經(jīng)走向末落，傳統(tǒng)文化面臨著總結(jié)與革新，中國女性的美也在這種總結(jié)與革新中逐漸趨向了近代。