“學(xué)院派”的一次集體突圍——深圳大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院第三屆教師作品展巡禮。 　　這是深圳本土藝術(shù)的一次別開生面的展覽，也是深大藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院響應(yīng)實(shí)施“文化立市”戰(zhàn)略、打造“設(shè)計(jì)之都”的一次敏捷的集體大行動(dòng)。6月28日，籌備已久的該學(xué)院第三屆教師作品展在關(guān)山月美術(shù)館隆重拉開帷幕。這次展覽引起了深圳美術(shù)界和中國(guó)美協(xié)的關(guān)注。一直在高等學(xué)府的“象牙塔”中做學(xué)問的藝術(shù)家們，嘗試著來一次集體“突圍”，以參與和跟進(jìn)的姿態(tài)與社會(huì)接壤。深圳的“文化立市”需要“學(xué)院派”藝術(shù)家的膽識(shí)和見解，更需要他們的躬身實(shí)踐。他們已經(jīng)開始做了，并且有了一個(gè)不錯(cuò)的開端?！幷? 　　徜徉在琳瑯滿目的展品前，記者感受到一種既體現(xiàn)深厚傳統(tǒng)藝術(shù)滋養(yǎng)又充滿后現(xiàn)代主義先鋒美學(xué)精神的藝術(shù)感染力和沖擊力。深大藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、美學(xué)碩士崔育斌先生向記者介紹說，此次展出的作品涵蓋了該院的主要專業(yè)，均為師生近年的新作。無論是形式還是內(nèi)容，展覽都體現(xiàn)出難得的豐富性。 　　本次展覽為藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品混合展出，展品的風(fēng)格取向也呈現(xiàn)多樣互補(bǔ)的特點(diǎn)：有工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)，也有各種繪畫以及浮雕設(shè)計(jì)稿、攝影等。展出作品有單件也有系列作品，有探索性的，也有直接為生產(chǎn)服務(wù)的。從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式和風(fēng)格，到西方當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)樣式都有不同程度的展示，顯示了作者廣泛的研究興趣和高昂的創(chuàng)作熱情。 　　展出的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品大多為現(xiàn)實(shí)的開發(fā)項(xiàng)目所作的設(shè)計(jì)方案，有些已經(jīng)實(shí)施和完成。設(shè)計(jì)方案的實(shí)施表明設(shè)計(jì)師已成功地將與自然和諧共處的設(shè)計(jì)理念融入其中。蔡強(qiáng)的度假酒店設(shè)計(jì)方案以簡(jiǎn)約、輕松的風(fēng)格，表現(xiàn)出大方、自然、不求奢華的當(dāng)代休閑趣味。在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上強(qiáng)調(diào)質(zhì)量，注重使用天然材料。室內(nèi)中庭的設(shè)計(jì)及綠化采用室內(nèi)設(shè)計(jì)戶外化的設(shè)計(jì)方法，滿足使用者親近自然、愛護(hù)自然的心理需要。秦亞平、周月麟的燈光設(shè)計(jì)和環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、青年教師許慧等的城市規(guī)劃方案都體現(xiàn)出與自然和諧相處的意識(shí)。 　　人性化，意味著產(chǎn)品形式在方便使用的同時(shí)，更多地體現(xiàn)消費(fèi)者的審美趣味。李亦文的“藍(lán)牙”產(chǎn)品等工業(yè)設(shè)計(jì)作品，通過改進(jìn)形式的設(shè)計(jì)，使原有的工業(yè)產(chǎn)品成為有中國(guó)特色的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)亦表現(xiàn)出藝術(shù)與市場(chǎng)結(jié)合、促進(jìn)生活藝術(shù)化的顯著傾向。吳洪的莨紗綢設(shè)計(jì)制作、羅瑩和陳曉穗的禮服設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出鮮明的新古典主義風(fēng)格特點(diǎn)。 　　傳統(tǒng)、民族風(fēng)格與現(xiàn)代設(shè)計(jì)樣式并存或結(jié)合是此次展覽中平面設(shè)計(jì)作品的突出特點(diǎn)。繪畫作品則反映出教師們探索的多元取向。此次展出的各種畫種風(fēng)格呈鮮明的多樣化，有繼承，更有創(chuàng)新。郭西元的國(guó)畫寫意，借鑒徐渭和八大山人的筆墨精神，表現(xiàn)當(dāng)代寫意國(guó)畫富有禪味的審美境界。吳堅(jiān)旭的寫意山水，以黃賓虹的山水表現(xiàn)技法，用內(nèi)斂的筆墨呈現(xiàn)青城山雨的空靈意境。戴耕的現(xiàn)代水墨展示了寫意山水表現(xiàn)形式新的可能性。王正光的山水，車海峰、李亞娟的工筆人物畫，均展示了青年教師繼承和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)的信念。彩墨畫方面，鄒明以傳統(tǒng)民居為表現(xiàn)題材，挖掘傳統(tǒng)題材中的現(xiàn)代因素，表達(dá)當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的新認(rèn)識(shí)，同時(shí)賦予作品強(qiáng)烈的歷史感。潘喜良的壁畫稿采用傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)主義風(fēng)格相結(jié)合的手法。陳曉華的裝飾畫融合時(shí)裝畫、插圖的特點(diǎn)，形成了格調(diào)清新的裝飾樣式。傅蓉則綜合中國(guó)裝飾圖案和西方的色彩原理，體現(xiàn)出中西結(jié)合的裝飾繪畫風(fēng)格。油畫作品中，赤瑛運(yùn)用鮮明的色彩和富有動(dòng)感的筆觸，表現(xiàn)了女畫家特有的敏感與激情。崔育斌則在發(fā)揮油畫材料表現(xiàn)力的同時(shí)，試圖用印象主義方法表現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)特有的意境和氣韻。李新華的CAD繪畫以富有韻味的色調(diào)和“無意義”場(chǎng)景，充滿了重視偶然性的后現(xiàn)代意味。近乎攝影的精細(xì)電腦繪畫技法也令人稱奇。李平的CAD繪畫系列對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了直接的反諷和批判，表現(xiàn)出超越現(xiàn)代主義風(fēng)格的審美價(jià)值取向。 　　據(jù)悉，作為深圳市唯一的藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)高等教育機(jī)構(gòu)，深大藝術(shù)學(xué)院于2002年1月更名為藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，學(xué)院有美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位授予權(quán)，其中版畫史論的研究方向填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)空白。學(xué)院的《中國(guó)版畫》編輯部編輯出版中國(guó)目前唯一的一本版畫雜志。其研究基地“深圳現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心”已落成。近年，師生在國(guó)際國(guó)內(nèi)藝術(shù)展覽與設(shè)計(jì)比賽中共獲130多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，以優(yōu)異的成果，受到學(xué)界關(guān)注。