在絲綢產品中，提花織物由于制作工藝較為復雜，織花表現(xiàn)效果突出，被列為高檔產品。 　　在傳統(tǒng)產品中，最具代表性的有法國人創(chuàng)造的多色經大提花壁毯（壁掛），日本人制作的西陣織，我國的四大名錦，以及現(xiàn)代的都錦生織錦畫等。絲織工藝品是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝品種，在國內外具有廣泛的影響。然而，隨著經濟的發(fā)展和社會的進步，其他各種新型裝飾工藝品的不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)工藝織錦及相關的絲織工藝品由于品種變化少、生產周期長、精細度不足、色彩表現(xiàn)不夠豐富等原因，逐漸成為工藝落后、缺乏創(chuàng)新、題材不能適應時代發(fā)展需要的產品，減弱了它的適應范圍。 　　目前色織物的色彩表現(xiàn)較為單純，以反映絲線的固有色為主，即通常是要織出什么顏色的紋樣，就要選用什么顏色的絲線。如要表現(xiàn)較多的色彩內容，就必須使用多色經、緯線進行交織。最為典型的是由都錦生絲織廠制作的采用15把梭子，將15種不同顏色的緯線織入圖案的彩色織錦畫。在通常的意匠設計中，它最多只能產生出數(shù)十種結構交織變化，即最多只能體現(xiàn)出數(shù)十種色彩變化效果。這在當今世界已是屬于高難度的絲織產品。在彩色攝影、彩色印刷、計算機噴繪技術高度發(fā)達的今天，傳統(tǒng)色織物所表達出來的色彩局限和精細度不足，已成為絲織（特別是彩色織錦）技術落后于其他相關領域的主要因素，無法適應現(xiàn)代生活和社會的需要。 　　彩色絲織不同于彩色絲印。因為現(xiàn)代彩色絲綢噴繪的原理如同紙張印刷一樣，采用4色印刷的方法，經過顏色與顏色之間的疊加，能表現(xiàn)出數(shù)以萬計的色彩變化；而彩色絲織采用的是固體的染色絲線，在交織中，如絲線疊力，絲線，只能反映出最表層絲線的顏色，因此，色織一直不能像絲印那樣表現(xiàn)出豐富的色彩，這也是制約色織發(fā)展的一個主要因素。 　　在傳統(tǒng)彩色提花織物的設計過程中，一種意匠色對應著一個特定的組織結構。由多種色彩的經緯絲線根據(jù)需要所編織成的組織，將充分體現(xiàn)設計者的思想意圖。例如，6色經沙發(fā)織物由6種色經（紅、黃、藍、綠、黑、白股線依次排列）與3組色緯（黑、白、白紗線）交織而成，其意匠表達為由多色經緯相互交織的色彩（色塊）關系。目前在實際操作中，由于需要人工識別等因素，最多只有40多種設色；而上述織物根據(jù)編織排列組合推算，其顯色組織組合可以達到百種以上。對上述狀況尚且如此，而對于仿真彩色絲織需要處理數(shù)以千計的顏色更是無法想象，因此，傳統(tǒng)的設色方法無法解決實際問題。 　　經過不斷探索，反復實驗，浙江工程學院數(shù)碼仿真彩色絲織技術課題組突破了“在意匠中，以一種顏色代表一個組織”的傳統(tǒng)意匠理念，完全摒棄了意匠色彩與組織必須完全對應的原則，利用有限的色絲、色相在經緯交織時所產生的空間混合效果，達到豐富織物色彩的目的。經試樣采用紅、黃、藍、黑、白五種絲線交織，理論上可以生成4500種色彩關系（由于交織張力對絲線的擠壓，色彩顯現(xiàn)有所減少），從而使仿真彩色絲織構想成為現(xiàn)實。 　　然而，光解決了交織色彩的表現(xiàn)方法還不能實現(xiàn)正常交織。由于現(xiàn)代科技尚未能使織機上的每根經絲都達到自由送經的地步，所以傳統(tǒng)的織花紋樣在與組織結構配合中都須符合使所有經絲達到基本一致的送經量的原則，否則會形成不清晰梭口，無法完成正?？椩臁６筇峄ㄈ噬椩煨枰m合任意的畫作和色彩要求，因此，采用傳統(tǒng)的固定式表、里層組織結構，無法滿足這一特殊要求。經過研究和實踐，我們又設計出一套能使不同的緯線色絲在交織中使經絲自動調節(jié)耗絲量，達到補償平衡的結構配置方法。從而使任何色彩的圖案和繪畫都能進行織造，為絲織工藝的發(fā)展解決了一個關鍵性問題。 　　目前本項目成果已經應用于各種絲織工藝品（如風景、字畫、人物肖像畫）、高檔裝飾織物和高檔服飾面料的生產。由于新技術的支持，極大地提高了畫面的精細度及色彩豐富程度，許多原先用傳統(tǒng)的絲織技術難以制作的畫作得以通過真絲織錦的形式重新向人們展示它的風采。如新制作的大型彩色絲織長卷《富春山居圖》，生動逼真地再現(xiàn)了這幅歷史名作的筆墨神韻，由中國紡織出版社向全球限量發(fā)行，受到社會各界的一致好評，為國家爭得了榮譽。浙江巴貝服裝服飾有限公司將新技術應用于絲織領帶和裝飾面料的開發(fā)和生產，僅2001年就新增利稅840多萬元，獲得了很好的經濟效益；利用新技術制作出來的一系列精致的絲織產品曾多次受到黨和國家領導人的高度贊揚。